えらい事がありましたなぁ。
こんなやんちゃな事があったなんて本当にビックリです。
でも何はともあれここまで来た。すばらしいです。
上方演芸界への功罪
戦前には安来節を流行らせ、漫才を今日の形にした。又、前述の放送番組の件や、京都の松竹と競合すると見るや新興資本の東宝と組んで漫才＝演芸と映画を融合させる等、今日のマスメディアとショービジネスの関連性をいち早く見抜き、メディアミックスの手法を取り入れて大いに活用し躍進した。一時は大阪・新世界の通天閣も購入し、隆盛を誇っていた。反面、演芸場のチェーン化を図り、桂春団治ら落語家を専属契約として自社の演芸場の番組のみ出演させた事で、上方の寄席文化を壊滅に追い込んだ。会社全体の気風として、流行の先端にあって人気の高い芸人・分野に力点を置き、新時代の潮流を切りひらいてゆくところに特色があるが、それが他方では、文化的に価値の高いものであっても、人気がなければ切捨ててゆく非情さにつながっており、演芸文化に対する害も大きい。
江戸笑芸の完全否定と芸人使い捨て
「吉本＝大阪・お笑い」というイメージも強いが、戦前は必ずしもそうではなく、前述の通り東京・横浜にも多くの寄席・劇場・映画館を所有し、柳家金語楼、柳家三亀松、川田義雄ら多くの東京の芸人を専属に抱えていた。戦後も、デビュー当時の江利チエミのマネジメントを手がけている（彼女の両親も東京吉本所属の芸人だった）。さらに戦前は球団経営（プロ野球の巨人軍）を手がけ、戦後も映画会社東映の前身の一つ、大泉映画を設立するなど、興行資本としての性格も強い（ちなみに戦前は松竹・東宝・吉本で三大興行資本と呼ばれていた）。
人気がなければ切り捨てるという点では立川談志が「あいつらは戦前から売れねぇと使けぇ捨てるんだョ。ったく冷たてぇったらありゃしねぇよ。」と著作において批判している。また、永六輔は江戸笑芸を徹底否定する戦略を打ち出す姿勢を問題視しており、毎日放送が大正テレビ寄席を打ち切ってサモン日曜お笑い劇場に差し替えた事に激怒。絶縁以降は自身出演のラジオ番組・自身が請け負った連載で徹底的に揶揄するほど非難。この事例でわかるように江戸笑芸の重鎮・啓蒙論者からの批判は絶えない。
暴力団との黒い関係
醜聞も少なくない。戦前の初代社長吉本せいの頃より山口組と組んで嫌がる売れっ子芸人を契約させたり、地上げや興行を行ってきた。新興演芸発足に伴う引き抜き事件の際には、かなりの極道が動いたという。山口登（山口組二代目組長）は、初代社長・吉本せいの依頼を受け、吉本興業の東京進出に尽力した。1940年、山口登は人気浪曲師・広沢虎造（映画興行権を吉本興業が所有）の興行トラブルから、下関の籠寅組・保良浅之助と対立。山口登は、東京浅草で籠寅組幹部と話し合いを持ったが、籠寅組に襲われて重傷を負った。余談ながら、山口登は、この籠寅組に東京浅草で襲われた時に受けた傷がもとで、2年後死亡した。
戦後も吉本興業は力道山などのプロレス興行を手掛け、田岡一雄（山口組三代目組長）や町井久之（東声会会長）と親交があった。田岡一雄は美空ひばり等の興行を仕切っていた事で知られる神戸芸能社を率いており、同じ関西の吉本興業との関係は当然すぎて、当時は誰も問題視しなかったのであろう。1968年1月11日には、吉本興業社長・林正之助が田岡と組んでレコード会社を乗っ取った容疑で兵庫県警に逮捕されている。当時の日本経済新聞によると「わしが田岡組長に電話したら山口組組員300名が駆けつけて血の雨が降るぞ！」と脅迫したという。毎日新聞によると「食品会社、レコード会社から千二百万円相当の株を脅し取った」と書かれている。週刊文春によると「林正之助は山口組の準構成員であった」（企業舎弟）と書かれており、林正之助は田岡の葬儀にも出席し棺を担いでいる。
引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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